张艺谋的新片《千里走单骑》在丽江开拍。这部片子的片名，恰如其分地暗喻了张艺谋与中国文艺界的紧张关系。

在与当代文学从“蜜月”到叛离、出奔的演变中，张艺谋经历了“三部曲”：

第一个阶段，是张艺谋对当代文学充满无限感激和感恩的“蜜月期”。他认为文学是电影的“母体”，优秀小说是电影剧本的“母本”。他不讳言自己拍的优秀电影都仰赖于中国文学的精品，是“文学驮着影视走”。他说，在中国导演中，他是惟一订阅大量文学期刊并认真阅读的人。因此，他很感谢中国作家和中国文学，正是中国作家所创作的文学精品，成为他电影创作的不竭源泉。

第二个阶段，张艺谋开始对中国文学表现出某种不满，他用“没劲”二字来形容当代文学的现状。

他说：“现今（文学）的东西不太好，不如十几年前。当然文学圈子里的人可能会不以为然，但我还是坚持这个观点。不是因为我们拍电影选材的内容改了，而是因为中国今天的文学（指当代小说——因为我看的小说特别多）比较自我，我觉得没劲，没什么意思。文学开始脱离人民，脱离广大读者和观众的兴趣。”这番话是张艺谋两三年前说的。

第三个阶段，也就是眼下，张艺谋则由对当代文学不满，进一步发展到“乱七八糟”、“狗皮膏药”的愤激指斥。

最近，张艺谋在媒体上连续发表看法：“中国为什么没有好电影好电视？因为中国没有畅销小说。我看大部分作家不写这种东西，要么‘纯文学’，要么乱七八糟……没有真正影响大众的畅销书排行榜，就不会形成一个影视的源泉，因为文学是母体……当代中国文学这方面是个空白，我们很不幸地让一些乱七八糟、狗皮膏药式的东西占据了畅销市场。”他又说，“近年好的作品太少，作者们往往热衷于表现形式，而忽略了文学创作的本质，显出种种远离‘情感’的东西。这种情况，也使依赖文学创作的电影受到牵连。”

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